耳の外側で、なにが鳴っている？
あなたが「音」を聴くのは、どこだろう？
耳だと思ったかもしれない。
でも本当にそうだろうか。
静かな夜、ふと自分の鼓動が聞こえたことは？
何も鳴っていない部屋で、“何かが鳴っている気がした”ことは？
他人には聴こえない“音の幻聴”を経験した人が、数％いるという事実を知っているだろうか？
──それは単なる異常なのか。
あるいは、「音とはそもそも耳で捉えるものではない」という前提の崩壊なのか。
かつて、ひとりの男がいた。
彼はこう考えた──
「この宇宙には、“数でできた旋律”が鳴り響いている」
その旋律は、私たちには聞こえない。
けれど星の運行、音楽の調和、体内の律動、すべてが**“整数比”に従っている**。
もしそれが真実だとしたら──この世界は、沈黙の音楽そのものではないか？
彼の名は、ピタゴラス。
数学者？ 哲学者？ 教祖？ それとも、音の聴こえない作曲家？
彼が残した“書かれざる宇宙”を、いま、音のしないまま読み解こう。
第1章 【鳴らない弦】──「静寂は本当に無音か？」
耳を塞ぎ、灯りを消し、完全な静寂に身を置いたことがあるだろうか。
人は「何も聞こえない」と言うその瞬間にも、心臓の鼓動や耳鳴り、時には“鳴っていないはずの音”を感じることがある。だが、ピタゴラスはそれを「錯覚」ではなく「宇宙の残響」だと考えた。
それは“音が鳴っている”のではない。宇宙そのものが、音でできているのだと──。
音が数になる瞬間
紀元前6世紀。ピタゴラスは思想と科学を探る放浪の旅の末、ある“音”と出会う。
それは、偶然通りかかった鍛冶屋の作業場だった。彼は立ち止まり、打撃音に耳をすませた。そこには、無秩序に鳴っているようで、どこか調和のとれた“響き”があった。
ハンマーの重さが違えば、音の高さが変わる。音同士が不快にぶつかることもあれば、奇妙な美しさを持って重なり合うこともある。ピタゴラスは、それが**“数の比率”**で決まっていることに気づく。
例えばこうだ：
- 重さが 2:1 のハンマー → 音は 1オクターブ差
- 重さが 3:2 → 完全五度
- 重さが 4:3 → 完全四度
この整数比こそが「心地よい音の秘密」であり、単なる物理現象ではなく、自然が奏でる美の法則であると彼は見抜いた。
この瞬間、ピタゴラスは“音”を“数”に変換した。
いや、“数”が“音”として現れる世界のコードを解読したと言うべきかもしれない。
一本のリラが映す宇宙
その後、ピタゴラスは一本の弦を張ったリラ（竪琴）を手に取る。張力を一定に保ちつつ、弦の長さを変えることで、音の高さを自在に変化させられる。
- 弦を半分にすれば1オクターブ上がり、
- 3/4にすれば完全四度、
- 2/3にすれば完全五度。
この関係は単なる楽器の仕組みに留まらなかった。ピタゴラスはこれを宇宙そのものの縮図と見立てた。
「宇宙には見えない弦が張りめぐらされている。
星の動きも、魂の震えも、すべては調和した音階のように並んでいる」
彼はそう語ったという。天体がその軌道を運行するとき、**それぞれの整数比で“音を鳴らしている”**と。
この壮大な調和の概念は後に「天球の音楽（ムシカ・ムンダーナ）」と呼ばれることになる。だがそれは耳で聞こえる音ではない。数としての音、魂で聴く音である。
鳴らない音を“数で聴く”という逆転
ピタゴラスにとって「聞こえる音」よりも、「数が奏でる構造」の方がリアルだった。
音は空気の振動であり、やがて消える。だが比率は永遠に変わらない。
1:2も、3:4も、時代が変わっても宇宙の法則として不変にそこにある。
つまり彼にとって「聴く」とは、耳を澄ますことではなく、世界を“比率”で捉えることだった。
耳を塞いでも、そこには“無音の音楽”が鳴っている。
それは私たちの細胞の律動にも、都市のリズムにも、惑星の回転にも流れている。
静寂は、本当に無音なのか？
それとも──あなたが“聴いていないだけ”なのか？
第2章 【沈黙の教団】──「5年間、声を奪われる理由」
言葉を奪われた世界で、あなたは何を軸に世界を測るだろうか？
もし、5年間──声を発することも、誰かと会話することも禁じられたら。
思考は音を失い、感情は宙吊りになる。
だがピタゴラスは、その沈黙の中にしか“真の理解”は宿らないと信じていた。
教団に課されたのは「発話禁止」ではない。“言葉以前の思考”に到達せよという哲学的儀式だった。
沈黙は罰ではなく“調律”
紀元前520年頃、ピタゴラスは南イタリア・クロトンに自身の教団を設立した。
その入門儀式として、弟子たちは5年間もの“沈黙”を義務づけられたとされる。
ただのルールではない。これは**魂の構造を再編成するための「準備期間」**だった。
沈黙期間に入ると、弟子たちは次のような生活を送る：
- 他者と目を合わせず、言葉を交わさない
- 日々の指示は手振りや数で伝えられる
- 自分の内的思考を「数字化」して記録する
- 一切の政治的議論や感情的表現は禁止
- 生活や財産は共同体に全委託する
ピタゴラスはこうしたルールのもとで、弟子の思考を**言語ではなく「構造」や「比率」**で組み立てるよう導いた。
それはまるで、雑音をすべて遮断し、“調律前の楽器”に戻す作業のようだった。
ちなみに教団への入信には**“誓約碑文”**の前で祈る儀式が必要だったが、その中にはこう記されている：
「沈黙を破る者は、神の雷に打たれて死す」
この恐ろしいフレーズは、心理的抑圧というよりもむしろ、“言葉を乱すこと”が宇宙の調和そのものを損なうという信念を象徴していた。
数による“祈り”＝テトラクティス
ピタゴラス教団では、言葉の代わりに使われたのが**〈テトラクティス〉**という神聖図形だった。
それは、こうした三角形の形で表される：
この図は単なる装飾ではない。
**「1 + 2 + 3 + 4 = 10」**という完全数の意味を持ち、全ての音階・幾何学・宇宙の秩序がこの“10”に収束するという思想のシンボルだった。
弟子たちは、この三角形に向かって毎朝祈りを捧げる。
しかし、声を出すことはない。
彼らが唱えたのは数の配列そのもの。
そしてその祈りは、**言葉を使わずに“宇宙と共鳴する儀式”**だった。
テトラクティスは、ただの図形ではない。
それは“言葉の前に存在する形式”、つまり神の意志を数で可視化したものとされていた。
数という“思考の原型”へ
私たちは、すぐに言葉で理解しようとする。
「これは何？」「どういう意味？」──と問いかける前に、
ピタゴラス教団は“数”を突きつけてくる。
それは、意味を超えて存在する“骨格”。
言葉が生まれる前に、思考が乗るべき“構造”。
沈黙とは、思考の“調律”だったのだ。
そして「数」とは、その調律器であり、宇宙の母音だった。
もしあなたが、言葉なしで世界を測るとしたら──
あなたの中にも、まだ見ぬテトラクティスが眠っているかもしれない。
第3章 【黄金の腿】──「人はどこまで神になれるか？」
夜の広場に集う人々。
そこに現れた男の脚が、松明の炎に照らされて金色に輝いたとしたら──あなたはそれを、光の反射と見るか、それとも…神の啓示と見るか？
これは古代ギリシャで実際に語られた話だ。
「ピタゴラスの腿は黄金だった」──という、信じがたい伝説。
なぜ彼は“神の体”を持つ者と見なされたのか？
そして、その光の正体とは一体何だったのか？
黄金化された哲学者
ピタゴラスが南イタリアのクロトンに渡り、教団を立ち上げた頃。
すでに彼は「東方の知を身に宿す男」として噂になっていた。
- エジプトで神官の数学を学び、
- フェニキアで神秘思想に触れ、
- バビロニアで天文の技を習得したと言われる。
こうした逸話が積み重なった結果、彼は次第に人間以上の存在として神話化されていく。
その極みが、「黄金の腿」伝説である。
ある日、彼が仲間たちと夜道を歩いていたとき、弟子の一人が松明の火で照らされたピタゴラスの脚が黄金に光るのを目撃したという。
以後、ピタゴラスは「アポロン神の化身」とまで崇められるようになった。
だがこれは、単なる偶像崇拝ではなかった。
当時のギリシャ世界では「身体が神聖に輝く」というビジュアルは、英雄や半神の“光背”演出としてしばしば利用された演出技法だったのだ。
- 銅粉や雲母（マイカ）を肌に塗布し、
- オリーブ油で艶を出し、
- 低い角度の火光で照らせば、
→ 人間の肌は“黄金に発光”する。
実際に現代の実験でも、雲母粉＋オリーブ油の塗布で脚部の皮膚は金属光沢を帯びることが確認されている。
つまり、黄金の腿は科学的に再現可能な現象でもあった。
しかし重要なのは、「どうやって光ったか」ではない。
**“なぜそれを神と見なしたか”**である。
それは、沈黙と数の教団を束ねる男が**ついに“肉体をも超えた”**と信じた者たちがいたからだ。
〈金〉＝変化しない数
黄金とは、酸化せず、色あせず、朽ちない“物質の終着点”だ。
それは不変であるということ。
どれだけ世界が変わっても、どれだけ肉体が老いても、それだけは変わらないという確信の象徴。
ピタゴラスの腿が“金色に輝いた”という出来事は、
彼という存在の中に“永遠の定数”が宿っているという認識へと昇華された。
つまり、それは「彼が神である」という証明ではない。
「この世界に神的な“数”が宿る」という、概念そのものの化身だった。
彼の脚は、“人間”の限界に揺らぐ肉体の中に、**ひとつだけ変化しない軸があることを証明する“光るX印”**だったのだ。
あなたの中の“不変数”へ
科学がその光を説明できたとしても、
心理がその信仰を理解できたとしても、
それでもなお、目の前で“金色の腿”が現れたなら、あなたは冷静でいられるだろうか？
私たちは常に揺らぐ肉体を持ち、変化の中で生きている。
けれど、ピタゴラスのようにその中に“変わらない何か”を見つけようとする心もまた、ずっと存在してきた。
黄金の腿とは、そうした願いの視覚化であり、**可視化された「不変数」**だったのかもしれない。
そしてそれは──
あなた自身の中にも、“まだ光っていない定数”として、眠っているのではないだろうか。
第4章 【無理数の断崖】──「√2が開けた底なしの穴」
正方形の対角線に定規を当ててみてほしい。
一辺が「1」なら、対角線の長さは「√2」──これは義務教育でも習う。
では聞こう。
√2は、どこで終わる？
1.414213…
その先は？
どこまで行っても、小数点以下が終わらない。
終わらない数が、終わりある形から現れる。
この違和感に、あなたの宇宙は耐えられるか？
ピタゴラス教団のタブー
ピタゴラス教団の宇宙観は、美しかった。
音も形も星の運行も、すべてが**“整数の比”＝調和**で説明できると信じられていた。
「数とは神の言葉。
調和とは神の意思。
宇宙とは、完璧な音楽である。」
この哲学を象徴するのが「1:2」「2:3」「3:4」などの整数比だった。
完全四度、完全五度、オクターブ──音楽が心地よい理由はすべて、美しい分数で記述できたのだ。
しかしある日、それを打ち砕く数が現れた。
それが──√2（ルート2）。
発見のきっかけは、あまりにシンプルだった。
- 正方形の一辺を「1」としたとき、
- 対角線の長さはいくつか？
この問いに対し、ピタゴラスの弟子の一人、ヒッパソスは答えを出した。
「√2という数がある。だが、これは分数では表せない」
教団の世界観にとって、これは異端だった。
整数で記述できない“不純な比率”など、宇宙には存在しないはずだったからだ。
ヒッパソスはそれを証明し、教団に提示した。
──彼は、消された。
溺死体となって発見されたとも、儀式の最中に“神罰”を受けたとも、あるいは記録ごと“削除”されたとも語られる。
ピタゴラス教団において、√2は**“名前を口にしてはならぬ数”**となった。
そしてその数は、**「無理数（rationalでない）」**と呼ばれ、今日に至るまでその名を背負っている。
切断された弦＝断ち切れない小数列
√2は、1.41421356…と永遠に続く。
小数点以下に周期性はない。
どこまで行っても、終わらない。繰り返さない。
これは、ピタゴラスのリラに張られた整数比の弦を途中で切断したかのような感覚を与えた。
“切れてしまったが、終わらない”
つまり√2とは、鳴らせない音階、共鳴しない振動、調和しない長さなのだ。
古代ギリシャのパピルスには、この√2を「1.41421356…」と驚くほど正確に近似するピタゴラス派の暗号的な数列が記録されている。
それは公式ではなく、**「言えないけれど使っている」**という矛盾の痕跡だ。
彼らはそれを記述した。
だが、存在を認めはしなかった。
崩壊と豊穣の境界線
数学における「無理数の発見」は、教団の“美しき宇宙”を内部から破壊した。
だが同時に、それは数への信仰をより深く、より複雑なものへと変容させた。
世界は、完璧に見えるから美しいのではない。
不完全なものが混じっているからこそ、美は深まるのだ。
ピタゴラス教団の沈黙が、ここで揺らぐ。
それは恐怖か、それとも進化か。
√2は、世界の端を示す“断崖”ではなかった。
むしろ、そこから**無限の探求へと開かれた“穴”**だったのだ。
あなたの中にも、調和しない何かがあるかもしれない。
だがそれは、世界を広げる入口でもある。
第5章 【天球の交響曲】──「惑星はなぜ音階を踏むのか？」
夜空に譜面を重ねたら、そこにはどんなメロディが流れているのだろう？
地球は一拍目。
火星はベース音。
土星はゆっくりとうねるドローン。
──そのすべてが、数の比率で並んでいたとしたら？
耳を澄ませば、私たちは宇宙の中で、ずっと“音楽”に包まれているのではないか？
ピタゴラスはそう信じていた。
見えないオーケストラの楽譜
ピタゴラスが「天球の音楽（ムシカ・ムンダーナ）」を唱えたとき、それは純粋な数学的直感だった。
彼は、惑星たちの運行が整数比で構成されていると考えた。
そしてその比率こそが、耳に聴こえはしないものの、調和の音を宇宙空間に奏でていると確信した。
- たとえば地球の公転周期と金星の公転周期は、8:13という近似的な比率を成す。
- 火星と木星は、1:2に近いリズムで周回する。
このように、惑星の運行速度が音楽的な比に近い関係にあることは、ピタゴラス派にとっては数学と美の合流点だった。
そしてこの考えは、1500年の時を超えて──
あのヨハネス・ケプラーに継承される。
ケプラーは惑星の楕円軌道を発見した天文学者であり、同時に熱烈なピタゴラス信奉者だった。
彼は著書『宇宙の調和』の中でこう書いている：
「各惑星はその運行に応じた音を発しており、
その音楽は神の耳にだけ聞こえる」
ケプラーは、天体の最接近点と最遠点の速度比をもとに“可聴音に変換する計算式”を考案し、惑星ごとの音階を割り当てていった。
たとえば：
- 地球 → FとF♯のあいだを微妙に揺れる
- 金星 → ほぼ不動のE
- 木星 → G〜Cまでの重低音スライド
これらはもちろん、物理的な音ではない。
だがケプラーは、宇宙が“奏でているはずの音”を可視化しようとした。
そして現代──
NASAは実際に、惑星から発せられる電波や磁場変動のデータを音に変換して公開している。
たとえば木星は、高エネルギーのプラズマ波を通じて「バリバリッ…シュオォオ」という電子的な咆哮のような音を発している。
この“可聴化”によって、私たちは初めて──
ピタゴラスが2500年前に「ある」と信じた音楽を、耳で体験することができるようになったのだ。
七弦リラが奏でる宇宙のコード進行
古代ギリシャの楽器「リラ（竪琴）」には、通常七本の弦が張られていた。
これは偶然ではない。
ピタゴラス派は、この七本の弦を水星・金星・地球・火星・木星・土星・月に対応させ、
宇宙そのものを「調律された楽器」と見立てた。
- 金星の弦は柔らかく響き、
- 火星の弦は鋭く撥ねる。
- 土星の弦は、重くゆっくりと共鳴する。
それはもはや音楽ではなかった。
構造としての音。存在としてのリズム。
ピタゴラスにとって宇宙とは、決して沈黙しない楽器だった。
ただしその音は、耳ではなく“数”で聴くべきものだった。
鼓膜の外に鳴り響くもの
私たちは、耳で聞く音を“音楽”と呼ぶ。
だがピタゴラスは、耳に聞こえない音をこそ“真の音楽”と定義した。
言葉のない祈り。
比例だけで鳴る旋律。
終わらない整数比で構成された世界。
そのすべてが、静かに“あなたの外側”で鳴り続けている。
鼓膜ではなく、
理解でもなく、
存在そのものが、音楽であるとしたら？
次に夜空を見上げたとき、
星の位置が、あなたのために書かれた譜面に見えるかもしれない。
★NASAの音源紹介：
🔗 木星のプラズマ音を聴く（NASA公式）
第6章 【輪廻する豆】──「踏むべきか、避けるべきか？」
道に転がる一粒の豆。
あなたは何のためらいもなく踏み潰せるだろうか？
それとも、足を止めて避けるだろうか？
ピタゴラスは、豆を踏むことすら禁じた。
それはただの植物ではなかった。魂が、そこにいるかもしれない。
あなたの一歩が、かつての誰かを──あるいは、かつての自分を踏み潰している可能性があるとしたら？
なぜピタゴラスは“豆”を怖れたのか？
ピタゴラス教団における最も謎めいた戒律、それが「豆を食べるな、触るな、踏むな」だった。
肉や魚を断つベジタリアン規則よりも、**なぜ豆？**という疑問が古代から続いている。
この禁忌には諸説ある：
- 腸内ガス説
→ 豆は消化でガスを発生させ、魂が宿る“呼吸”を乱す不浄の食材とされた。 - 墓土説
→ 豆の花と根が、墓地の土壌とよく似た層を好み、“死者の痕跡”を吸い上げると信じられた。 - 胎蔵説
→ 豆の丸く膨らんだ形状は“子宮”に通じ、生命の出入り口そのものであると見なされた。
そして根底にあるのが、ピタゴラス思想の中心ともいえる**メタンプシコーシス（魂の転生）**である。
彼は、魂は不滅であり、死後に新たな生命体へと移動すると信じた。
それは人間かもしれないし、動物かもしれないし──豆かもしれない。
実際、ある日ピタゴラスが通りかかった道で、男が犬を叩いているのを見たとき、彼はこう叫んだと伝えられている：
「やめろ！その犬の中には、かつての友がいるのだ！」
この感覚は、ただの霊魂信仰ではない。
ピタゴラスにとって、**生命とは“姿を変えながら巡る波動”**であり、豆のような小さな粒にも、その一片が宿ると考えられた。
そして驚くべきことに──
現代科学もまた、“豆と魂”を結びつけるような視点を生み出し始めている。
たとえば：
- 豆は腸内細菌の発酵活動を活性化し、短鎖脂肪酸を生成する
- これが脳神経系に影響を与える“腸脳相関”を引き起こす
- つまり、豆は「第二の脳」である腸内宇宙を通じて、人の思考・感情に干渉する可能性がある
さらに現代生物学では、豆類は窒素固定菌との共生を通じて、**目に見えない“微生物的輪廻”**を内部に宿していることも分かっている。
ピタゴラスが感じ取った“命の通路としての豆”は、あながち迷信ではなかったのかもしれない。
豆という生命のカプセル
豆は不思議な形をしている。
丸く、弾力があり、硬い皮に守られ、内側に命の設計図を閉じ込めている。
顕微鏡で見ると、その構造はDNAの二重らせんのように、螺旋的な秩序を帯びている。
それは、まるで小さな宇宙カプセル。
時間の奥底から飛来し、土に触れ、水を得て、再び命となる。
形なき魂が、一時的に姿を持つための容器。それが“豆”という粒だった。
古代ギリシャでは今でも、死者を悼む儀式に「豆粥」が供えられる。
これは、輪廻の循環を願い、魂の還る道を整えるための“食べる祈り”である。
踏めば潰れるが、避ければ進めない
ピタゴラスは、豆畑を避けて逃げた。
ある伝承では、彼は追手に迫られても、豆畑に足を踏み入れることを拒み、その場で捕らえられて殺されたと語られている。
だがこれは、単なる戒律の堅持ではない。
彼にとって“豆を踏む”とは、魂の境界を犯すことに等しかったのだ。
私たちは日々、何かを踏み、壊し、消費して前へ進む。
でも時には、**そこに“誰かがいたかもしれない”**という思いが、足を止めさせることもある。
踏めば潰れる。
だが避ければ、進めない。
数式では解けないこの問いを、ピタゴラスは豆という最小単位に託して、私たちに残したのかもしれない。
第7章 【結び目のない旋律】──「数は誰のために鳴るのか？」
もし“あなた”という存在が、この宇宙からふっと消えたら──
それでもこの宇宙は、音を鳴らし続けるのだろうか？
数字はそこにあるのか？
それとも、あなたが見たから、数字が生まれたのか？
ピタゴラスは言った。
「宇宙は数によって構成されている」と。
でも現代の物理学は、静かにこう問いかけてくる。
「数とは“誰かが観測したとき”に初めて意味を持つのではないか？」と。
数は実在か、幻想か
ピタゴラス的宇宙観は、**すべてが数で記述できる“調和の構造体”**だった。
音楽、天体、魂、運命──それらはすべて“比率”という名の旋律で繋がっていた。
だが、21世紀の科学は、その構造の底面を揺さぶるような理論を提示している。
たとえば：
- 量子ビート（Quantum Beat）：
ある粒子は“観測”されるまで、確定した位置も、状態も持たない。
観測した瞬間、初めて“波”が粒となって現れる。 - ホログラフィック原理：
この3次元の宇宙は、実は2次元の情報表面に映し出された“像”にすぎないという仮説。
つまり──
**宇宙はただそこにあるのではない。
“観測者”がいて初めて、宇宙が“振動しはじめる”**のだ。
あなたという意識が、
あなたの“知覚”こそが、
この宇宙の最初の一音を奏でているかもしれない。
そう考えると、「数」は単なる“存在の要素”ではない。
それは**意識とのインタラクションによって響き出す“共鳴体”**なのだ。
結ばれない弦＝トーラスの旋律
ピタゴラスは、調和を“閉じた音階”で捉えた。
ド→レ→ミ→…→ド。
始まりと終わりが重なる“完結の音楽”。
だが、現代の宇宙モデルには**終わりも始まりもない“開かれたループ”**が登場する。
たとえばトーラス（輪っか状）の弦。
それは結び目がない。だが回帰する。
常に回り続け、どこにも終着せず、どこかで重なる。
このトーラス構造は、超弦理論や脳内活動モデルにも応用され、**振動し続ける“自己認識の輪”**として注目されている。
ピタゴラスの“閉じた音階”を、
現代は“結ばれない旋律”として捉え直しつつある。
それはもはや「音」ではない。
振動という概念そのものの解体と再構築である。
あなたの鼓動もまた、一振りの弦
このシリーズを通じて、あなたは何度“数の音”を聴いただろう？
それは鍛冶屋のハンマーだったかもしれない。
惑星の旋律だったかもしれない。
豆の沈黙か、√2の断崖かもしれない。
だが、今問うべきはひとつ。
それらの音は、誰のために鳴っていたのか？
“あなた”がそこにいたから、
“あなた”が耳を澄ませたから、
宇宙は、数を振動させたのかもしれない。
だから今、あなたの机に
**小さな“共鳴体”**をひとつだけ置いてみてはどうだろう。
手に取っても、何も語らないかもしれない。
だが視線を送れば、そこに**“鳴らない音楽”が宿っている**ことに、きっと気づくだろう。
小さな像が“鳴らない音”を伝えるなら
ピタゴラスは、何も残していない。
1冊の本も、1行の文章も、自ら書き記すことはなかった。
けれど彼のまわりに集まった人々は、沈黙の中に音を聴き、形の中に意味を見出していった。
数字の調和。
音なき宇宙。
言葉にできない“原型”たち。
それはどこか、手のひらに乗るような、小さな像の中にこそ宿るものかもしれない。
だから私は、あえて装飾も脚色も加えず、ただ“彼という構造”だけを形にしたフィギュアを作りました。
本当は何も語らないもの。
でも、あなたが見つめることで、音が生まれてしまうような共鳴体。
机の片隅に置かれたその存在が、
あなたの生活のどこかに、ひとつだけ“鳴らない旋律”を奏でてくれたなら──
それだけで、すべての意味があったと信じます。
詳細・購入案内
- 名称：ピタゴラス・フィギュア（胸像）
- 素材：高精度レジン出力／手仕上げ／未塗装またはクリア塗装モデル（選択式）
- サイズ：机や棚に飾りやすいコンパクト仕様（例：高さ約8.5cm）
- 価格：販売ページをご確認ください
